«Прошлые жизни»: случайная встреча в баре вдохновила на создание одного из лучших фильмов 2023 года

Чаще всего ассоциируемый со сценарием, в котором плохие решения принимаются поздно ночью, а логика отбрасывается обратно, как разбавленный джин с тоником, разговор в баре однажды вечером в Нью-Йорке привел к чему-то совершенно иному — один из лучших фильмов 2023 года.

«Прошлые жизни», премьера которого состоится 9 июня в кинотеатрах Bay Area, рассказывает о двух южнокорейских друзьях детства, пути которых разошлись, и которые снова встречаются на Восточном побережье после двух десятилетий прерывистого общения в Facebook и Skype. Их нежное воссоединение приводит к душераздирающей встрече, которая включает в себя, как вы уже догадались, то решающее время, проведенное в баре.

Красноречиво рассказанная история излучает жизненный опыт. Хотя сценарий был вдохновлен личными событиями, он не является полностью автобиографичным.

Но бит с баром все же случился.

«Я оказалась в очень странной ситуации, когда сидела между мужем, с которым я была много лет, и возлюбленной моего детства (из Южной Кореи), которую я знала давно», - вспоминает корейско-канадский режиссер Селин Сонг. Она заслужила восторженные отзывы за свой уверенный полнометражный дебют, премьера которого состоялась на кинофестивале «Сандэнс» в этом году, а также была представлена ​​на фестивале SFFILM Fest, где появились Сон и ведущая актриса Грета Ли.

«Я сидел там и переводил между ними не только язык, но и культуру, и, делая это, мне кажется, я начал замечать, как некоторые официанты или люди в баре смотрели на нас, потому что мы были такой странной группой, потому что чувствовали себя такими разными, но разговаривали между собой очень интимно».

Этот прозрительный момент не только побудил драматурга Сонга, который также написал эпизод фэнтезийного сериала Amazon Prime «Колесо времени», а также пьесы «Эндлинги» и «Чайка для The Sims 4», создать «Прошлые жизни». " Это также стало первой сценой фильма. Это определяющее начало, когда зрители берут на себя роль любопытных наблюдателей за взаимодействием и жестами этого трио — драматурга Норы (Ли из «Утреннего шоу» на Apple TV+), ее мужа-романиста Артура (Джон Магаро из «Первая корова») и ее южнокорейский друг детства Хэ Сон (Тео Ю из «В поисках Сеула»).

Судя по синопсису, «Прошлые жизни» хорошо вписываются в стандартный любовный треугольник, построенный вокруг конфликта, и завершают ситуацию улыбкой и решительным похлопыванием.

Фильм Сонга нацелен на более высокие цели. Это поднимает серьезные вопросы о том, чем мы жертвуем, когда мы откладываем наши культурные корни на второй план, и о том, как отношения, в которых мы сейчас находимся, направляют нас, и как существуют ограничения на то, что наши партнеры могут в полной мере испытать в нашей жизни.

Частично по этой причине Сон и Ли сравнивают «Прошлые жизни» с чем-то вроде загадки и истории о привидениях (она упоминается в сценарии), где призрак чего-то прошлого задерживается в настоящем. Эта тема также присутствует в том, как Сон представляет корейскую концепцию инь-юнь, согласно которой мы связаны прошлыми жизнями, которые привели нас к тому, кто мы есть и с кем мы находимся в настоящем.

Более сдержанное проникновение в эту философию потребовало множества разговоров, особенно навязчивых разговоров о том, как создать тот почти затравленный взгляд, который появляется у Норы, когда она смотрит в камеру в баре. Это пронзительный момент, и Ли и Сон сказали, что это важно.

«В этом была суть и суть фильма», — сказал Ли. «И с того момента, как я прочитал сценарий, это было действительно специфическое и неоспоримое чувство одновременно непосредственной близости и такого радикального вида сдержанности, которое казалось очень тихим, но в то же время огромным и обширным. И мы как бы пошутили, что это детективный фильм. , это также научно-фантастический фильм и романтическая драма. Как будто он кажется космическим, и я думаю, это действительно освежает. И я никогда раньше не видел этого и никогда раньше не участвовал в этом».

Вступительная часть «Прошлых жизней» создает эмоциональное пространство для тихой, душещипательной заключительной сцены, которая потребовала от всех актеров, в частности Ли и Ю, передать так много через взгляды и язык тела. Сцена почти превращается в расширенный трекинг-кадр, который кажется длинным, но на самом деле длится менее двух минут.